Месяц: Март 2002

Компания Verbatim объявила о выпуске двух моделей CD-RW-приводов (это, по-видимому, будет первый выход компании на новый для нее рынок CD-RW-приводов), которые, соответственно, будут продаваться под ее торговой маркой… Первая модель (позиционируется в качестве бюджетной) имеет скоростную формулу 32 (запись CD-R-болванок)/10 (запись/перезапись CD-RW-болванок)/48 (скорость чтения компакт-дисков), а вторая — более дорогая — 40/10/48. Объем буфера у приводов — 2Мб, время доступа 100 мс. Разные «обязательные» технологии, поддержка которых сейчас реализована в большинстве современных CD-RW-приводов (речь идет о таких технологиях, как защита буфера от опустошения и выбор оптимальной скорости записи в зависимости от качества носителя), скорее всего, тоже не забыты.

Кроме того, есть сведения, что в ближайшем будущем эта компания собирается анонсировать еще одну модель, с впечатляющей (теоретически, естественно, — ведь пока привод еще не выпущен и его никто не тестировал) скоростной формулой — 48/12/48 (время доступа — 120 мс).

Следом за Vivendi Universal и другими крупнейшими компаниями, объединившими свои усилия в разработке программных систем защиты информации на компакт-дисках, корпорация AOL Time Warner предпринимает попытки разработать свое ПО, которое ограничит несанкционированное распространение музыкальной продукции в цифровом формате… В данный момент медиагигант занят поисками подходящей кандидатуры на должность старшего менеджера проекта, который мог бы возглавить инициативу по разработке защитного программного продукта, названную «Ответом AOL Time Warner на массовое нелегальное копирование/перезапись компакт-дисков». Так гласит объявление, помещенное на сайте онлайнового агентства по трудоустройству Monster.com. Там же, в приписанном пояснении указывается, что корпорация объединилась с другими отраслевыми партнерами для создания нового стандарта и «создания принципиально нового в своем роде мультимедийного плеера».
Как сообщается на сайте CNet, в AOL Time Warner, владеющей гигантским звукозаписывающим лейблом Warner Music Group и крупнейшим в мире поставщиком интернет-услуг America Online, подтвердили достоверность данного заявления, но от комментариев в отношении своих планов отказались.
Само существование компакт-дисков представляет собой неразрешимую проблему защиты авторских прав. Созданные еще до пришествия интернета и изобретения файлового формата mp3 компакт-диски с легкостью копируются, или «нарезаются» на компьютерах и впоследствии распространяются по файлообменным сетям, таким как Morpheus, Kazaa, LimeWire и Gnutella – именно эту порочную практику звукозаписывающая индустрия винит в снижении объемов продаж.
Небольшое число компаний разрабатывают соответствующее программное обеспечение для предотвращения копирования CD. В число таких разработчиков входят, в частности, SunnComm, Midbar Tech и Macrovision, но все их усилия по встраиванию защиты от копирования в коммерческие компакт-диски регулярно наталкиваются на целый ряд трудностей и протесты со стороны потребителей. Звукозаписывающая компания BMG Entertainment была вынуждена отозвать сотни тысяч проданных в Европе CD с защитой от копирования после того, как стали поступать жалобы потребителей на несовместимость таких дисков с некоторыми моделями проигрывателей компакт-дисков.
Жительница Калифорнии Карен ДеЛиз, в свою очередь, подала в суд на производителя купленного ей компакт-диска, после того как встроенная программная защита помешала ей скопировать с него музыкальные файлы при помощи компьютера. Истцу удалось выиграть процесс. Согласно вынесенному судом решению, компания Vivendi Universal обязана маркировать свою продукцию специальными пометками о программной защите содержимого компакт-диска и несовместимости его с некоторыми устройствами.
В попытке избежать недовольства покупателей некоторые лейблы принялись экспериментировать, с целью добиться компромиссного решения, помещая на компакт-дисках особые ПК-совместимые треки, у которых имелись ограничения на число их копирования.
Подразделение Universal Music Group корпорации Vivendi Universal выступало самым явным поборником защиты CD из всей Большой Пятерки лейблов. В декабре прошлого года Universal выпустила свой первый защищенный от копирования компакт-диск, в котором использовалась «запирающая» аудиотреки технология Midbar’s Cactus Data Shield. На диске со звуковой дорожкой к кинофильму «Форсаж» помещались файлы, которые можно воспроизводить при помощи лицензированных программ проигрывания аудио, но нельзя скопировать.
В то же время, многие пострадавшие потребители предпочитают не судиться со звукозаписывающими лейблами, отвечая им простым бойкотом их продукции. Многие аналитики видят в этой ситуации грядущие серьезные потрясения для всей звукозаписывающей индустрии.
По мнению защищающих интересы потребителей юристов, технологии защиты CD от копирования посягают на святые права любителей музыки слушать и перезаписывать музыку, которыми те пользовались в течение десятилетий.
«В данный момент в моем распоряжении находится достаточное количество средств, позволяющих мне слушать и записывать музыку, — говорит один из активистов, призывающих к бойкоту лейблов, Стив Селф из Дуранго, штат Колорадо, — и на эти мои права покушаются корпорации. Это весьма необдуманное решение с их стороны, о котором они еще горько пожалеют».
Вылазка AOL Time Warner являет собой поистине серьезное намерение включиться в борьбу на арене, именуемой DRM (digital rights management) – весьма широкое понятие, включающее в себя широкий спектр технических ухищрений, призванных предотвратить несанкционированное копирование.
Для разработчиков цифровых мультимедийных проигрывателей DRM превратился в ключевой пункт развития бизнеса. На этом рынке принадлежащий AOL Winamp конкурирует с подобного рода программными продуктами от компаний RealNetworks, Microsoft и Apple Computer.
Как полагают аналитики, сделанный AOL Time Warner значительный шаг в сфере цифрового контроля может способствовать существенной популяризации Winamp’а.
«Я убежден, это попытка AOL Time Warner подтолкнуть людей к использованию их мультимедийных программ для проигрывания распространяемых на компакт-дисках AOL файлов», — отметил Арам Зинрайх, аналитик из исследовательской фирмы Jupiter Media Metrix.
По словам пресс-атташе Уилла Тэйноса, в Европе AOL Time Warner уже реализовала два альбома, помеченных надписью «защищено от копирования». Однако, ни AOL, ни Sony, ни Bertelsmann не продавали подобных компакт-дисков в США.
«Мы не станем реализовывать защищенные от копирования диски, пока не будем уверены в том, что потребители смогут проигрывать их на имеющихся у них плеерах», — отметил Уилл Тэйнос.
Главной проблемой в сложившейся ситуации является тот факт, что на все защищенные от копирования компакт-диски помечены, а потому покупатели зачастую не ведают, за что отдают свои деньги. Более всего это беспокоит производителей бытовой электроники. В частности, представители компании Philips выразили свою обеспокоенность тем, что потребители, столкнувшиеся с проблемами копирования купленных ими CD, понапрасну винят их, жалуясь на плохое качество оборудования, выпускаемого их компанией и прочими производителями CD- и DVD-плееров.
По данным Американской ассоциации звукозаписывающей индустрии (RIAA), нелегальное цифровое копирование уже наносит ежегодный ущерб отрасли в размере 4 миллиардов долларов США, что составляет десятую часть от всего мирового оборота звукозаписи.

По материалам сервера КомпьюЛента.ru

Американец, продававший через интернет концертные записи любимой группы, может сесть в тюрьму… Житель города Остина (штат Техас) Билли Джо Акоста (Billy Joe Acosta) вскоре может попасть за решетку по обвинению в нарушении законодательства об авторских правах. В пятницу он признал себя виновным в нарушении копирайта путем продажи через интернет записей группы Thirty Odd Foot of Grunts, лидером которой является известный актер Рассел Кроу. Записи были сделаны на концерте группы в Остине 4 августа 2000 г.

В своем признании Акоста сообщил, что пытался продать через интерне-аукционы eBay и Yahoo, по меньшей мере, 10 записей группы. Точное число записей, которые удалось продать, не сообщается, однако выручка обвиняемого от этого «бизнеса» составила 700 долл. Адвокаты Thirty Odd Foot of Grunts оценили нанесенный ущерб в 1000 долл. Акоста также заявил, что прекратил продажи после того, как онлайновые аукционы перестали размещать его лоты.

Окончательное решение по делу Акосты будет принято 11 июня, в худшем случае обвиняемому грозит год тюрьмы и 100 тыс. долл. штрафа. Однако судебная сделка предполагает, что обвиняемый признает свою вину в ответ на согласие прокурора не требовать для него слишком сурового наказания.
По материалам сервера КомпьюЛента.ru

Одни из самых громких судебных разбирательств в области высокотехнологического бизнеса связаны с именами двух компаний, деятельность которых слишком ощутимо затронула интересы мощных звукозаписывающей и шоу-индустрии. Речь идет о MP3.com и Napster. Наш рассказ — о людях, создавших и возглавивших популярные интернет-компании… Исполнительный директор, председатель и президент MP3.com Майкл Робертсон утверждает, что никогда не собирался бунтовать против правил игры, принятых в звукозаписывающей индустрии. Однако, как ни странно, именно это он и сделал, запустив в прошлом году сайт MP3.com, бесплатно распространяющий звукозаписи в формате MP3. По словам Робертсона, его цель — «abra la puerta» (по-испански «открыть дверь»). Итак, он хотел «открыть дверь и круто изменить представление меломанов о том, как можно получить их любимую музыку».

За год с небольшим МР3.com превратилась из молодой невзрачной компании, к которой относились с пренебрежением из-за ее весьма скромных размеров, в очень популярный сетевой ресурс, чью бизнес-модель повторяют многие сайты, претендующие на звание коммерческих. Появилось множество новых серверов, дающих начинающим музыкальным командам возможность распространять свои композиции среди широкой интернет-аудитории. Кроме того, весьма активно распространением MP3-записей занялись известные онлайновые торговцы, например CDnow. Постепенно в сторону MP3 начинают посматривать и крупные звукозаписывающие компании. Такое положение дел сделало Робертсона одной из наиболее популярных фигур в онлайновом мире, но на этот раз — абсолютно по иной причине.

История эта началась в 1997 году, когда Робертсон, предприниматель из Сан-Диего, заметивший увеличение трафика на сайтах, распространяющих MP3-записи, за тысячу долларов приобрел малозначащее тогда название домена — MP3.com (его продал человек с инициалами М. Р.). При этом жена Майкла заявила, что платить столько денег за две согласные и одну цифру — чистой воды сумасшествие.

Несмотря на то, что Майкл купил этот сайт без реального бизнес-плана (первоначально там размещались статьи об артистах), MP3.com очень быстро стал популярным. Феномен MP3-записей в тот момент активно обсуждался широкой публикой, и сайт с его «говорящим» адресом привлекал миллионы путешествующих по Сети пользователей. Однако это было лишь начало. Широкую популярность сайту Робертсона принесла его борьба против истэблишмента музыкальной индустрии. Майкл умело играл на настроениях меломанов, жаждущих получить «дешевую» музыку, представляя MP3.com в качестве форпоста в борьбе за свободу в деспотичной империи, которую, понятное дело, составляли гиганты музыкальной индустрии. И его союзниками в борьбе с «узурпаторами» стали известный рэппер Чак Д. и киберученый Джон Перри Барлоу.

Империя по-своему ответила на деятельность Робертсона. В конце 1999 года Universal Music Group запустила сайт FarmClub.com, который обещал артистам возможность записываться под крылом Universal и открывал им путь к славе и деньгам — грозя при этом серьезно нарушить намерения MP3.com. Но это не испугало Майкла Робертсона. Вот как он описал свою позицию: «Мы не занимаемся устройством судьбы музыкальных ансамблей. Мы просто указываем им озеро, в котором водится очень много рыбы. Смогут ли они поймать что-нибудь, и что будут использовать в качестве наживки — их личное дело».

Робертсон никогда не претендовал на изысканность своих музыкальных пристрастий. Его целью было сохранить передовые позиции своей компании и увеличивать трафик. Поэтому в январе этого года среди разнообразных приложений, размещенных на MP3.com, появилась программа для конвертирования аудиозаписей в MP3-формат. Полученную копию можно было сохранить в личной директории на MP3.com. Кроме того, клиенты, покупающие компакт-диски у партнеров MP3.com, могли получить доступ к последним записям даже раньше, чем до них дойдет бандероль с пластинкой. Естественно, эти инициативы не могли не вызвать очередную вспышку гнева гигантов звукозаписи. Робертсон был готов к этому: «Вы уже купили компакт-диск и теперь можете делать с ним все, что пожелаете. Крупнейшие звукозаписывающие фирмы будут рассматривать это как узурпацию их власти, их права предоставлять музыку в цифровом формате». Робертсон не стал дожидаться, пока звукозаписывающая индустрия даст согласие на деятельность его компании. Он занялся «вытеснением упаковки» и открытием новых возможностей цифрового музыкального пространства.

В начале славных дел…

Робертсона нельзя назвать скороспелым продуктом эпохи быстрорастущих «дот-комов». Его коммерческий опыт весьма обширен и, возможно, именно он обеспечил успех онлайновым проектам.

После окончания школы Майкл подрабатывал в колледже учителем информатики. В 1990 году он получил степень бакалавра гуманитарных наук по когнивистике (наука о мышлении). Его первая профессия — компьютерный консультант за 20 долларов в час. Одновременно Робертсон разрабатывал и продавал через Интернет программы для анализа безопасности информационных систем, но особого успеха этот вид деятельности ему не принес. Второй попыткой поймать удачу была компания Media Minds Inc., создающая программы обработки изображения для цифровой камеры. Майкл потерял на ней 200 тыс. долларов. Интернетовская деятельность Майкла Робертсона началась в 1996 году, когда он основал Z Company, чтобы объединить возможности поисковых технологий с коммерцией. Впрочем, и этот проект нельзя было назвать особо успешным. Удача улыбнулась Майклу, когда один из его сотрудников познакомил его с MP3 — технологией сжатия цифровых аудиозаписей. А в 1997 году начал работу сайт MP3.com. Последний очень быстро стал одним из самых популярных ресурсов в Интернете, на него ежедневно приходило более 250 тыс. человек. Компания MP3.com стала негласным центром «музыкального движения в формате МР3». Она работает с сотнями независимых фирм и с более чем 35 тысячами артистов, продвигая и продавая их записи. При помощи специальной программы под названием DAM — Digital Automatic Music артисты могут распространять свою музыку через Сеть. При этом гонорар они делят пополам с компанией, то есть получают 50% — неслыханный процент для артистов, привыкших к неумеренным аппетитам крупнейших звукозаписывающих студий. Посетители сайта MP3.com имеют доступ к музыкальной библиотеке, насчитывающей несколько тысяч записей, по качеству мало отличающихся от записей на аудиодисках. Благодаря такому новаторскому подходу к музыкальной индустрии различные представители средств массовой информации, включая CBS, Billboard, CNN, MTV, Wired, USA Today, SonicNet, Los Angeles Times, Washington Post, Rolling Stone и многие другие, изображают Робертсона лидером и авторитетным специалистом в области цифрового распространения музыки. Журнал BAM назвал Робертсона одним из 100 самых влиятельных людей в музыкальной индустрии.

2000 год

На первый взгляд, 33-летний Майкл Робертсон выглядит как типичный молодой бизнесмен. Конечно, он богат. Как и все люди в его положении, Майкл много работает и стремится к получению прибыли, любит играть в баскетбол, проводит время с детьми (у Майкла два сына). Но за этим «стандартным» обликом можно разглядеть другого, не столь размеренного Робертсона. Выбрав путь бунтаря (хотя на словах он декларирует обратное), он поневоле лишил себя покоя и отдыха. В отличие от благополучных собратьев по бизнесу, Майкла не приглашают выступать на политических съездах, — его вызывают на нелицеприятные беседы с судьями Нью-Йорка.

Выживание MP3.com — постоянная головная боль Майкла. С баснословными состояниями владельцев интернет-компаний всегда есть одна проблема: они слишком зависят от изменчивого индекса NASDAQ. И в один прекрасный день могут запросто испариться. Еще летом прошлого года MP3.com была на вершине успеха. Сайт, предлагавший пользователям Сети возможность бесплатно загрузить произведения независимых (не работающих ни на какую звукозаписывающую компанию) артистов, еще в ноябре 1998 года имел очень скромный бюджет. Первые инвестиции — около 11 млн. долларов — компания получила два месяца спустя, а еще через 6 месяцев, в июле 1999 года выпустила акции. Многие считали, что сайт Робертсона может изменить условия и способы донесения музыки до слушателей, лишив гигантов звукозаписывающей промышленности их преимуществ. Такой романтический взгляд на положение вещей предполагал, что Интернет даст возможность артистам делать музыку так, как они этого хотят, а слушателям — покупать записи на более гибких условиях и значительно дешевле. Уолл-стрит почувствовал запах революции, и вокруг акций MP3.com поднялся ажиотаж. За несколько недель состояние Робертсона увеличилось до 903 млн. долларов (11-е место в рейтинге Fortune среди самых богатых людей Америки в возрасте до 40 лет, 1999). Но уже в этом году состояние Робертсона составляет всего 234 млн. долларов. При этом стоимость акций MP3.com уменьшилась со 100 долларов до 7. Как возможно столь быстрое падение? Вот как это объясняет Робертсон: «Мои акции так пострадали, поскольку меня преследовали в судебном порядке сразу пять транснациональных компаний». Ему просто не повезло с врагами. В преддверии прошлогоднего разбирательства с Napster пять крупнейших в мире звукозаписывающих компаний — Sony, Universal Music Group, Warner Music, BMG Entertainment и EMI — подали в суд на MP3.com, обвинив последнюю в нарушении авторских прав. В отличие от Napster, компанию Робертсона никогда не обвиняли в содействии онлайновому пиратству. Музыкальные фирмы выражали неодобрение созданию баз данных, содействовавших работе My.MP3.com. Эти БД позволяли пользователям получать копии компакт-дисков, уже принадлежавших этим самым компаниям. В результате долгих разбирательств и передряг Майкла Робертсона обязали выплатить четырем компаниям 80 млн. долларов для получения разрешения на копирование записанной ими музыки. Как современно все начиналось, и как некстати сработали законы старой экономики.

То, что произошло с ценными бумагами MP3.com, волнует Робертсона, как говорит он сам, только в связи с судьбой его 300 сотрудников. На свою личную судьбу он не жалуется. Он признается, что деньги никогда не играли для него решающей роли. Отчасти Робертсон прав, так как принадлежащие ему 38% в MP3 гарантируют Майклу безбедное существование — что бы ни случилось. Однако изменения в судьбе компании волнуют Робертсона в буквальном смысле и днем и ночью. «Моя главная задача — добиться успеха для своей компании». Основным препятствием на пути к этому стали неприятности с законом. Большую часть 1999 года Майкл провел, давая показания. Вот как выглядят рассуждения Робертсона о его судьбе: «За год я прошел через все, с чем сталкивается за всю свою жизнь исполнительный директор: дела в суде, лишения, испытания». Но это еще не конец.

По мнению Робертсона, в наибольшей степени ценность компании составляют ее технологии. К тому же созданные MP3.com технологии — единственное, что звукозаписывающие фирмы не смогут отнять или продублировать. Но вряд ли это облегчит возврат компании Робертсона на прежние позиции. Ему еще предстоит окончательно уладить дела с музыкальными издателями и отстоять право на дальнейшее существование My.MP3.com. Кроме того, несколько звукозаписывающих компаний, в числе которых Sony и Universal, планируют предоставлять собственные услуги по онлайновой подписке на музыкальные записи — дабы предупредить возможные инициативы Робертсона. Майкл с отчаянием говорит о гигантах индустрии: «Пока они ведут с нами судебные тяжбы, сами занимаются тем же самым, что и мы! По сути, это подтверждение жизнеспособности идеи, но в то же время ее разрушение».

«Пушистик» в бейсболке…

Napster (www.napster. com) — исключительно функциональное ПО без излишеств. Задним числом создание столь простого инструмента обмена музыкальными файлами кажется таким же очевидным, как и революционное «Эврика!». Умы, нацеленные на получение коммерческой выгоды, не могли додуматься до создания такого инструмента.

Napster — своего рода третий прорыв в истории развития ПО после VisiCalc (первая программа работы с электронными таблицами, ее место давно занимает Microsoft Excel) и Mosaic (родоначальник современных браузеров). Napster через несложный интерфейс дает пользователям Сети возможность предоставлять доступ к своим музыкальным файлам или скачивать чужие. Кроме того, Napster позволяет любителям музыки принять участие в онлайновых тематических форумах.

Napster — приложение, использующее Интернет как телекоммуникационный канал, и только. Более того, с помощью Napster пользователи обмениваются файлами между своими компьютерами напрямую, а не посредством серверов.

Нельзя сказать, что программирование Napster отняло много времени. Как утверждает его создатель, Шон Феннинг, он просто прочитал книгу по программированию. Гораздо сложнее было придумать концепцию. Итак, в чем же секрет? Почему программа, разработанная студентом первого курса бостонского Северо-восточного университета, которую может скачать из Сети любой пользователь, рассматривается музыкальной индустрией как нечто, подрывающее основы ее существования, настолько опасное, что Ассоциация звукозаписывающей промышленности Америки и 18 звукозаписывающих компаний подали на Napster в суд за нарушение авторских прав? Почему Шон Феннинг в свои 19 лет уже успел стать заклятым врагом музыкальной индустрии?

В 1980 году в Броктоне (Массачусетс) проживала большая семья Феннингов. Родители и восемь детей жили достаточно бедно. В то время Джону было 14 лет, а его старшей сестре, Коллин, 17. Однажды вечером их старший брат пригласил на вечеринку по поводу окончания школы местный ансамбль. По ходу концерта к дому подтянулось около 3 тысяч человек. Джон обошел толпу со шляпой в руках, чтобы собрать деньги для оплаты работы музыкантов. Это был его первый предпринимательский опыт. В ту же ночь, по словам Феннинга, Коллин сошлась с одним из участников группы, и через некоторое время на свет появился Шон. Правда, отец Шона, оказавшийся членом одной из богатейших семей в Массачусетсе, исчез из поля зрения. Со временем у Шона появилось еще три брата и сестра, и в семье, по его собственному признанию, всегда было тяжело с деньгами.

Но, к счастью для Шона, его дядя — ныне председатель и крупнейший акционер Napster — решил взяться за мальчика и помочь ему попытать счастья в жизни. Шон оказался способным мальчиком. Кстати, его за кудрявые волосы дразнили… Napster (Пушистик).

По окончании школы Шон рассчитывал поступить в Карнеги-Меллон, где у него к тому времени было много друзей, однако не прошел по конкурсу. Тогда он поступил в Северо-восточный университет, но учеба казалась Шону скучной. Отдушиной для Шона стал Интернет. От соседей по комнате в общежитии Шон заразился МР3-манией, приобщив к этим технологиям и дядю и забросив учебу. Тогда Джон предоставил ему возможность работать над собственным проектом — интернет-приложением для поиска МР3-файлов.

Работа захватила Шона, и он сидел за компьютером по 16 часов в сутки. Дядя не мог нарадоваться на его усердие. Помогали Шону сооснователь Napster Шон Паркер и программист Джордан Риттер, с которыми Феннинги познакомились через IRC. 1 июня 1999 года Шон представил бета-версию Napster. Юноша разослал ее нескольким десяткам своих друзей, с которыми он познакомился через Интернет, с условием, что они никому не расскажут о проекте. Естественно, от этого они не могли удержаться, и через несколько дней Napster загрузили 10—15 тысяч человек. Количество пользователей Napster до середины этого года хранилось в тайне. Сегодня компания называет цифру 20 миллионов. Причем первые 9 миллионов клиентов Napster сумел собрать всего за 6 месяцев, тогда как AOL на это понадобилось 12 лет.

Можно ли остановить Napster? Скорее всего, нет. Уже в ближайшее время технология достигнет такого уровня, что пересылаемый по электронной почте музыкальный альбом будет занимать объем не больше, чем документ Word. Все больше и больше людей будет слушать музыку не на проигрывателях компакт-дисков, а через компьютер — в МР3 или другом похожем формате. Уже сегодня существует множество сайтов, имитирующих Napster. Их деятельность уже ничто не остановит. Музыкальный и шоу-бизнес могут и впредь придерживаться своих традиционных правил, но одного нельзя изменить: в мире уже появился новый способ получения доступа к аудиозаписям.

По материалам сервера Computerra.ru

C 10 января Napster начал полевые испытания своего обновленного сервиса.
Принимать участие в тестировании было запланировано 20 000 человек, выбранных наугад из двух миллионов желающих, и 100 000 песен, предоставленных небольшими лейблами.
Мейджоры участвовать отказались… На случай, если кто-то из читателей провел последние два года на Луне или на острове Пасхи, напомним, что в 1999 году Napster стал самой популярной в мире программой обмена музыкальными файлами, завоевав 80 000 000 пользователей. В марте прошлого года американский суд потребовал от Napster прекратить нарушать права компаний звукозаписи, и в июле система была закрыта.
В последние месяцы программисты Napster в поте лица трудились над новой версией программы, которая должна работать по принципу платного сервиса. Как объяснил Reuters основатель компании Шон Фэннинг (Shawn Fanning), было переписано 98% кода, придуман новый интерфейс и принципиально изменена схема работы системы. В результате в новом Napster будут крутится два типа файлов: во-первых, MP3, во-вторых, NAP — специальный формат, содержащий зашифрованный MP3 плюс информацию о лицензировании.
Новый сервис будет стоит от 5 до 10 долларов в месяц. За эти деньги клиент сможет скачать из интернета до 50 песен, что просто смешно: неужели кому-то будет интересно платить 120 долларов в год за полторы песни в день? Новые файлы можно будет переписывать на другой компьютер или на компакт-диск не всегда, а лишь в ряде оговоренных случаев. Не совсем ясно, будут ли затрагивать указанные ограничения свободно распространяемые MP3: таких ведь тоже очень много. Если будет — то это совсем жлобство, и на том свете руководство Napster и RIAA за него жестоко поплатятся. При любом раскладе доля российских пользователей в новой системе вряд ли привысит полпроцента, да и эта цифра, честно говоря, представляется нам научно-фантастической.
В конце декабря Настик Грызунова уже написала в своем хит-параде, что Napster — это труп. Прибавим, что труп этот — живой: он моргает глазками и разговаривает голосом исполнительного директора Конрада Хилберса (Konrad Hilbers), бывшего топ-менеджера BMG Entertainment. Кроме того, в Napster есть что-то от новообращенного сектанта: до рокового решения суда на его сайте публиковались пламенные пресс-релизы в защиту свободы музыки, а после — сплошные объяснения, что авторское право необходимо соблюдать так же твердо, как правила пользования метрополитеном. Будем надеяться, что MusicCity и Gnutella продержатся дольше.
По материалам сервера Тостер.ру

Американский сенатор-демократ Фриц Холлингс из штата Южная Каролина 21 марта представил в Сенате США законопроект, принятие которого в будущем может наложить серьезные ограничения на возможности компьютеров. Проект закона, названного «Акт о содействии развитию высокоскоростного интернет-доступа и цифрового телевидения» (CBDTPA), подразумевает запрет на продажу и распространение любого электронного устройства, если оно не соответствует стандартам защиты контента от копирования, установленным правительством США… Разработка данного законодательного акта ведется уже более полугода (слушания по этому закону несколько раз откладывались — сказались последствия атак 11 сентября), сопровождаясь скандалами и соперничеством между индустрией развлечений и производителями аппаратного обеспечения.

В целом, смысл законодательного акта, ранее известного как «Акт о создании стандартов и сертификации защищенных систем» (SSSCA), сводится к тому, что все электронное оборудование должно иметь встроенную аппаратную систему защиты от копирования контента (например, музыки или видео). Все «цифровые мультимедийные устройства», выпускаемые в США либо импортируемые из других стран, должны соответствовать стандартам, которые будут разработаны Федеральной комиссией по связи (FCC). Устройства, выпущенные до того, как закон вступит в силу, могут перепродаваться и распространяться легально.

Термин «цифровое мультимедийное устройство» трактуется следующим образом: «Любое программное или аппаратное обеспечение с возможностями воспроизведения, отображения, загрузки или обеспечения доступа к любому виду защищенного авторским правом контента». Под данное определение подпадают практически все цифровые устройства, начиная от диктофонов и заканчивая компьютерами.

«Разгул пиратства и нарушения авторских прав происходит из отсутствия систем безопасности, ограничивающих распространение пиратского контента, — заявил сенатор Фриц Холлингс. — В результате этого индустрия развлечений США ежегодно терпит миллиардные убытки. В настоящее время любое устройство с возможностями проигрывания, копирования или передачи по сети мультимедийного контента может быть использовано для незаконного копирования и распространения. А следовательно, пиратство будет распространяться, пока не будет принят и внедрен единый стандарт технологий защиты от копирования».

Естественно, что такой законодательный акт вызвал протест производителей как аппаратного, так и программного обеспечения. Представители различных производителей ПО и электроники выражали свой протест еще во время первоначальных прений по поводу акта, аналогичная критика поступила и после обнародования предварительного варианта CBDTPA. В частности, президент Информационного совета технологической индустрии Рет Доусон полагает, что данный закон в равной степени отобьет у потребителя всякий стимул к пользованию легальным контентом.

Среди влиятельных организаций, несогласных с проектом закона, стоит отметить Альянс компаний-разработчиков ПО (BSA). Президент BSA Роберт Холлеман заявил, что запрет копирования на государственном уровне не решит проблему пиратства.

«К сожалению, ни один проект не сможет полностью решить проблему пиратства. Производители программного обеспечения теряют более 11 миллиардов долларов ежегодно от действий пиратов. Однако предлагаемый законодательный акт не исправит ситуацию, эффективное решение проблемы все еще не найдено. Оно должно быть выработано совместными усилиями многих индустрий, для которых актуальна проблема незаконного копирования и распространения интеллектуальной собственности», — заявил Холлеман.

Протесты одной стороны сталкиваются с агрессивной поддержкой закона представителями индустрии развлечений. Компании Disney и News Corp. одобрили принятие законодательного акта еще в конце лета прошлого года. В четверг Ассоциация киноиндустрии (MPAA) и Ассоциация звукозаписывающих компаний (RIAA) официально выразили свою поддержку CBDTPA, считая законодательный акт единственной возможностью предотвратить продолжающуюся «напстеризацию» продукции соответствующих компаний. Президент RIAA Хилари Розен заявила, что «без CBDTPA онлайновое пиратство будет только разрастаться и все меньше поддаваться контролю».

В борьбе двух фракций победу, похоже, одерживают сторонники закона. Скептические замечания по поводу закона, которые Intel высказывала в декабре, уже сменились на полное одобрение. В четверг Intel и AOL Time Warner выступили с совместным заявлением, в котором высказывается поддержка планам внедрения «технологий защиты интеллектуальной собственнности в существующих и разрабатываемых устройствах».

«Мы верим, что совместная работа производителей аппаратного обеспечения и обладателей прав на интеллектуальную собственность принесет результат в виде решения проблемы, хотя и непросто будет найти компромисс между требованиями и интересами компаний, — говорится в пресс-релизе двух компаний. — Тем не менее, мы не считаем, что правительство в состоянии разработать единые стандарты для всех существующих ныне устройств, программ и служб».

В течение года после возможного подписания данного закона президентом США Федеральная комиссия по связи будет работать над стандартом защиты данных от копирования, который должен стать компромиссом между предложениями производителей аппаратного обеспечения, организаций по защите прав потребителей и владельцев прав на мультимедийный контент. Стандарт защиты должен соответствовать рекомендациям, содержащимся в самом законе CBDTPA, среди которых есть «устойчивость к взлому, дешевизна реализации и возможность модернизации». Во время работы над стандартом заинтересованные стороны могут высказывать собственное мнение по поводу необходимых изменений и свойств защиты. Через год FCC должна либо одобрить стандарт, устраивающий всех, либо констатировать факт невозможности достижения компромисса и представить собственный вариант стандарта.

Интересно, что в проекте закона CBDTPA говорится о том, что «программная реализация стандарта защиты должна быть основана на открытом коде». Технологии защиты, реализованные в аппаратном обеспечении могут быть как открытыми, так и проприетарными. В законе говорится также, что окончательный вариант правил распространения контента должен учитывать право пользователей на «честное использование» (fair-use). Пользователи имеют право на создание резервных копий контента и распространение фрагментов книг, песен или фильмов. Создание копий телепередач для личного использования также соответствует закону. Лицо, преднамеренно нарушившее закон, подлежит уголовному преследованию с наказанием вплоть до тюремного заключения.

По материалам сервера КомпьюЛента.ru

Группа «Тату» неожиданно стала персоной нон грата на радиостанциях «Русской медиагруппы» — все композиции коллектива сняты с ротации на «Русском радио» и радио «Динамит». Официальную причину исключения часто звучавших песен из эфирной сетки дирекция FM-станций не называет. Более того, представители «Русского радио» и «Динамита» утверждают, что никакой конфликтной ситуации между ними и «Тату» не возникало… Тем не менее, в последних плейлистах, распространяемых радиостанциями, действительно не значится ни одной песни девичьего дуэта. Кроме того, анонимные источники на «Русском радио» сообщили корреспонденту InterMedia о том, что внутри компании существует некое распоряжение, запрещающее DJ-ям транслировать композиции «Тату» даже в программах по заявкам. Пресс-атташе выпускающей компании «Тату» Universal Music Russia Маргарита Шахова в разговоре с корреспондентом InterMedia выразила свое недоумение по поводу произошедшего.
По предположениям, попасть в «черный список» группа могла после того, как отказалась от участия в ежегодном фестивале «Бомба года», проходившем в СК «Олимпийский» 7 марта (см. МУЗЫКА от 10.03.02). Одним из условий выступления девушек, оговоренных продюсером «Тату» Иваном Шаповаловым с организаторами, было предоставление возможности въезда на сцену грузовика. За два дня до мероприятия коллектив получил информацию о том, что при проектировании сцены потребности «Тату» не были учтены, что сделало воплощение задумки технически невозможным. Решением Ивана Шаповалова было неучастие его подопечных в фестивале.
По материалам сервера Intermedia.ru

Это снимет главное бюрократическое препятствие, с которым сталкиваются звукозаписывающие мейджоры, когда пытаются создать собственные системы скачивания MP3 файлов – когда за авторскими правами по каждой песне требуется обращаться к ее издателю, будь то крупная корпорация или мелкий лейбл… Мейджоры решили в свое время создать собственные системы скачивания файлов, чтобы отвлечь законопослушных интернет-пользователей от нелегальных музыкальных поисковых систем, включая Napster, который последний год старается перевоспитаться и выработать платную легальную систему. Кстати, те же мейджоры, а также инди-лейблы подписали с Napster договор, предоставляя свои песни для копирования за умеренную плату. Однако судьба этого самого знаменитого и, в прошлом, самого популярного ресурса решается, судья Мэрилин Холл Пэйтел из Сан-Франциско заключит, виновен ли Napster в том, что его пользователи нарушали авторское право.
Пять крупнейших музыкальных концернов не сумели объединиться для действий в сети и создали две сетевые системы – MusicNet для BMG, EMI и Warner и PressPlay для Sony и Universal. Сервисы эти собирались запустить до конца прошлого года, однако их ассортимент (который, разумеется, должен быть полностью легальным) еще далеко не собран.
Проблема этих компаний заключается в том, что они публикуют музыку по лицензии, права на которую принадлежат многим музыкальным издателям, не входящим в грандиозные интернет-соглашения. Между тем новым музыкальным онлайн-сервисам необходим быстрый и простой доступ к правам на эти песни, также как и на песни независимых лейблов, для чего, собственно, большая Ассоциация звукозаписывающей индустрии и договорилась с крупнейшим агентством по авторским правам.
Соглашение между Национальной ассоциацией музыкальных издателей (NMPA), Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии и Harry Fox Agency было достигнуто! Впрочем, о самой главной детали высокие стороны пока не договорились. Сколько RIAA заплатит агентству Гарри Фокса за авторские права на песни для скачивания, пока точно неизвестно. В ближайшие дни Ассоциация перечислит Агентству миллион долларов – аванс на «карманные расходы». Если о роялти не договорятся специально, агентство будет перечислять по 750 тыс. долларов ежегодно.
Однако смысл всего соглашения сводится на нет одной поправкой – издатели, которых будет представлять Агентство Гарри Фокса, могут выйти из договора в любой момент. Кроме того, агентство не является посредником-монополистом между компаниями, новыми онлайн-сервисами и мелкими издателями. При желании стороны могут договариваться индивидуально.
Во всяком случае, простым пользователям все это не сулит ничего хорошего. Во-первых, за подписку на эту услугу придется платить, -– пока, правда, непонятно, сколько. Во-вторых, богатство музыкальной поисковой системы напрямую зависит от количества ее пользователей. У Napster’a оно было колоссальным,– поэтому был очень большой шанс найти редкую запись, изданную крошечным тиражом и оцифрованную счастливым владельцем диска. Чем больше систем – тем меньше пользователей у каждой из них и тем больше шансов, что найти с их помощью можно будет только Бритни Спирс или, в лучшем случае, Луи Армстронга…
По материалам сервера Газета.ru

Новый альбом «Пофигизм и здравый смысл» группы «ех-Сектор Газа» 25 марта выпускает компания Gala Records. В пластинку вошли 11 песен, в том числе «Парася Hиканоровна», «Марфа-царевна», «Исповедь грешника», «Подстава», «Обо…рался» и др. Автором музыки и слов является Игорь Кущев, ставший лидером коллектива после смерти в 2000 году Юрия «Хоя» Клинских. Диск записан на студии Gala.
«Сектор Газа» всегда был по сути сольным проектом Юрия Клинских. Он писал весь репертуар, пел, придумывал идеи аранжировок. На сцене с ним работали сессионные музыканты, а в записи альбомов принимал участие гитарист Игорь Жирнов. Со смертью Хоя история «Сектора», казалось бы, закончилась. Однако Игорь Кущев, принимавший участие в записи первых пяти альбомов «Газа», решил возродить коллектив, назвав его «ех-Сектор Газа». «Пофигизм и здравый смысл» — уже второй альбом восстановленной группы.
По материалам сервера Intermedia.ru

Итак, Американская ассоциация звукозаписывающих компаний (RIAA), по наущению которой был закрыт Napster, готовит нам новую свинью. Она хочет убрать с дороги тех, кто занял место «Нэпстера»: для начала — MusicCity Morpheus, KaZaA и Grokster… О секретных планах RIAA (которые, впрочем, можно было предугадать с самого начала) стало известно еще в начале октября, когда ассоциация подала в суд на всю троицу сразу. На днях машина закрутилась быстрее: по рассмотрении иска, предъявленного голландским отделением Международной федерации звукозаписывающей промышленности (IFPI), суд обязал KaZaA в течение двух недель прекратить беспредел, который творят её пользователи, нарушая авторские права музыкантов. В случае неповиновения по истечении этого срока компания будет платить ежедневный штраф в 40 317 долларов.
Сервис KaZaA принадлежит Consumer Empowerment. Другое подразделение этой компании, FastTrack, разрабатывает движок, на котором работает KaZaA. На этом же движке крутятся аналогичные сервисы Grokster и Morpheus. Всего этими системами (позволяющими, кстати, обмениваться не только музыкой, но также текстами, картинками и видео) пользуется более 30 миллионов человек. Многих музыка не интересует совершенно, и они рассматривают P2P исключительно как удобный механизм для поиска порно.
Скорее всего, дело кончится тем, что все три сервиса закроют — либо поставят на них фильтры, не позволяющие искать в системе имена известных музыкантов. Помнится, Napster в свое время тоже начал с фильтров, и для того, чтобы найти композиции Боуи, нужно было, почесав в затылке, печатать что-нибудь вроде «David Bowe». Это работало.
С другой стороны понятно, что повсеместное распространение P2P таким примитивным образом не остановишь. Можно закрыть компании, которые делают на этом деньги, но нельзя закрыть программистов, которые пишут подобные программы для собственного удовольствия. С Gnutella, например, звукозаписывающая индустрия не справится никогда, потому что для этого придется отключить от интернета всех, кто поставил ее на свой компьютер.
Сторонники свободы информации, кстати, давно расшифровывают RIAA как Recording Industry Ass. of America. Ass означает «задница». Редакция «Тостера» не одобряет открытую грубость, но признает, что доля истины в этой шутке имеется.
Источник: Тостер.ру

Тем не менее, поисковая система KaZaA работает и по сей день… Количество пользователей уже подобралось к миллиону!… =)
soundcoder