Мастеринг (статья от Jamhed)

Эффекты динамики

Многополосные эффекты динамики

Применение комрессоров, лимитеров и экспандеров наиболее ответсвенный шаг в процессе мастеринга — это как раз то, что отличает любительские записи от профессиональных. Время потраченое на мастеринг динамики с лихвой окупается.

Причины сложности:

1. Эффект весьма тонок, особенно если сделан правильно. Это не есть то, что можно услышать непосредственно, типа фдэнжера, но есто то, что чувствуется в записи.
2. Компрессор обычно не работает все время. Так что большую часть времени вы слышите звук без компрессора. Диаграммы уровня и работы компрессора здесь практически незаменимы.
3. Не все компрессоры одинаковы. Несмотря на то, что идея проста — понижать уровень сигнала при переходе через порог — реализация может сильно различаться.

Применение качественного компрессора позволит сгладить все неровности звучания.

Основы компрессии

Частая аналогия — звукотехник, который следит за уровнем сигнала и крутит ручки громкости. Насколько он их крутит — называется ratio, отношение. Т.е. отношение 3:1 означает, что если уровень сигнала превысит порог на 3дБ, то инженер выкрутит ручку так, что бы уровень превышал порог на 1дБ.

Время атаки

Время, по прошествии которого и при превышении порога компрессор начнет действовать. Чем меньше время атаки — тем на более коротких пиках уровня срабатывает компрессор. Если вы хотите смягчить барабан, то вам нужно ставить меньшее время, но если вы хотите, что бы удары проходили неизменными — то большее. Эмперическое правило — начинайте со времени атаки в районе 10мс, и выставляйте — меньше для сильного сглаживания, больше — для слабого.

Так же важно помнить, что малое время атаки может вызвать искажения, особенно на низких частотах. Низкочастотные сигналы имеют обычно большой период, и компрессия, действующая посреди периода звучит очень неестественно.

Время спада

Время, через которое компрессор перестает работать после срабатывания. Начинайте со 100мс, хотя четких правил здесь нет. Главное это понимать принцип работы — слишком малое время спада может звучать неестественно, поскольку компрессор слишком быстро восстанавливает уровень, тогда как слишком большое время спада приводит к тому, что под действия компрессора попадает сигнал, который не нуждается в компрессии.

Общая стратегия компрессии

• Выберите отношение. В зависимости от того, какой сигнал вы обрабатываете возможные значения:
  • Вся запись — 1.1-2.0
  • Бас, бочка — 3.0-5.0, и даже 10.0
  • вокал — 2.0-3.0 — и это весьма грубые предположения.
• Опустите порог срабатывания чуть ниже среднего уровня записи
• Включите усиление при срабатывании, что бы видеть компрессируемый сигнал.
• Эксперементируйте с атакой и спадом — общих правил здесь нет.

Лимитер и Экспандер

Если вы понимаете принцип компресии, то принципиально нового здесь ничего нет.

В простейшем случае лимитер — это еще один компрессор, предназначеный для сглаживания самых верхних пиков записи, для которых можно выставить большее отношение.

Экспандер обрабатывает сигналы с уровнем меньше порогового, в противоположность лимитеру и компрессору.

Три основных применения экспандера:

• Точно так же как повысить громкость записи можно обратав ее компрессором и подняв общий уровень, также можно усилить только самые тихие участки — как раз это и делает экспандер.
• Экспандером можно органичивать шум — т.е. те участки записи, где уровень меньше порогового отрезаются напрочь.
• Экспандер можно использовать для «разжатия» скомрессированой записи.

Все их вместе можно эффективно исползовать для полного контроля динамики записи.

Все становится еще более интересным в случае применения их по отдельным частотным полосам. Основное отличие от применения ко всей записи — специфические приемы для каждой полосы.

1. Усиление баса. В этом случае компрессор можно понимать как эквалайзер, который привязан к динамике звука — т.е. будет происходить усиление или ослабление низких частот в зависимости от текущего уровня.

В общем, отношение компрессии для баса можно взять 4:1, но точно так же можно и попробовать более экстремальные значения. Предположим, что в записи присутсвуют и бочка, и бас. Бочка обычно имеет более короткую атаку, нежели бас — таким образом, с большей атакой компрессора будет больше слышна бочка, а с меньшей — бас.

2. Теплота Другое применение многополосного компрессора — добавление теплоты вокалу. Общее здесь — рассматривать многополосный компрессор как эквалайзер зависящий от динамики. Диапазон частот от 125 до 500Гц как раз и придает теплоту звучанию. Попробуйте начать с установок отношения 2-3:1, слега прибрать порог и поднять усиление.

Так же полосным компрессором можно убрать огрехи вокала — щелчки и свистящие звуки «ссс».

• нижний диапазон — < 120Гц может быть использован для ограничения щелчков - с относительно короткой атакой, что бы компрессор смог сработать.
• для контроля «ссс» необходимо использовать средний диапазон частот — от 3до 10 кГц и отношение 5-8:1, порог нужно опустить до уровня звуков «ссс» — обычно 2-6дБ, и поставить короткую атаку.
• присутсвия вокалу можно добавить компрессируя и усиливая диапазон 4-8кГц, с небольшим отношением — 1.5-2.5:1
• воздух и дыхание находятся на частотах выше 10кГц, компрессор можно использовать для подавления шума и шипения.

Подавление шумa

Использование многополосного экспандера позволяет контролировать шум на каждой полосе. Наилучшая стратегия — зациклить некоторый кусок записи, содержащий шум, и выяснить, на каких частотах шум, затем подобрать полосу так, что бы его накрыть, поставить большое отношение и подобрать порог.